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人山人海影评


人山人海
“冷峻的空洞,温暖的天朝”(人山人海影评)
《人山人海》自从在威尼斯电影节拿了最佳导演奖以后,宣传就多了不少,但是我也没有过多的去了解,仅仅在电影报道上看到过一些采访。在我的期待里有陈建斌的电影不会引起我多大兴趣,因为在他的身上没有多大戏剧的跨度,过于内敛,成熟的表演方式总会给人一种距离感,但是在影片的开头陈建斌的画面一出现就让我觉得他很符合这个人物,不过我当时还不知道这是一个什么样的故事题材和人物形象。

影片中聚焦在贵州六盘水这个地方的片段是我还比较喜欢的,用平实的长镜头很好的组织着一些信息,事件的起因,环境,人物都很清楚有力,略带着贾樟柯电影里的镜像语言,但是人物的单一和环境的压力表现引起的不自然都让我期待后面的深入感动或者是多种性格与感情的颠覆,但是看完电影的观众都知道显然我是失望的。

影片里千里公路复仇只是一个新闻事件的结构改编,其它的都和原事件没有关系,那么我可以认为是导演编剧的二次艺术表达或者是直接情感宣泄,但是显然在老铁空洞的眼神中我们只看到了认命,这个情绪从开始一直延续到了结尾,没有导演的个人色彩或者是明确的主题,这是影片表意不切合的关键原因。冷峻的影片风格伴随着苦旅上出现的一个一个人物与老铁的联系开始蔓延,却始终没有将前后叙事线索联系起来或者是更新意,更优秀的起伏。一种黑色命运的诠释没必要摒弃戏剧性的表达和冲突,却妄图以另一种实验风格获得变味的名利,叙事单一不连贯,弱化戏剧性却以几个镜头来深化情感,动机不在,铺垫也不在了,但这样用一种真实深刻技巧所创造出来的假象却真的通过了这一捷径。就是这样导演却说道“影片是以一个视角在冷静的观察一个暴力事件和一个人物的命运走向。”故事是导演编剧一起创造,却以冷静形容,这是我不相信的,冷静的视角只能是观众自己产生,创作者的作品必然是有生命的,不同的作品只是多少的问题。蔡尚君也表示影片中让他印象最深刻的就是开场的“行凶杀人”重头戏,我想我也是这样觉得的。

我想这部影片除了在叙事上弊大于利的处理不妥外,更多观众情感上的不满足都在于人物的匮乏,一个人物的性格太单一以至于没有了人物之间性格的互相影响,冲突和对情节起伏的帮助。老铁的性格没有改变,其他人也没有被改变,这一路上的老友,旧相好,出租屋母女,蒙古人等都被弱化到不行,然而表现老铁责任,老师,爱心,固执的一些细节却显得非常突兀,好多东西都需要观众自己去想象。

我想这部影片最大的败笔并不是结尾的那句略显幽默的“有什么事情,政府都会帮你解决。”,前面剧情的硬伤已经早让观众不舒服了。尽管该片没有《钢的琴》里面对于对白,人物,节奏的热情表现和《树先生》里杯具人物包裹内涵的黑色荒诞表现,但是这也是一部在长镜头处理情节,画面质感,配乐等方面的优秀作品,这种优秀是很难得的,如果有更深的电影文化根性去驱动将会提升很多。

这部《人山人海》和《神探亨特张》都是今年在国内目前为止拿了国际电影节最佳导演奖的现实主义题材影片,被小范围推崇热捧,但是都不被大众接受。我认为如果低成本现实影片连在以小博大的剧本方面都不如大片扎实,那么我以什么样的借口扛起反对大片垄断的旗帜呢。蔡尚君曾说《人山人海》不是文艺片,是类型片,但是我希望以后这样的风气千万别成为类型,还是吸收,创新的好,别玩味。

不是针对这部电影,此时我想摘录中国电影史中对《小城之春》导演费穆的形容,这所形容的是一种很高的境界:

他注意到“电影的主要表现方式是绝对的写实”。但是他仍努力在创作中把写实与写意,主观与客观以虚实结合的方式统一起来,追求一种意境美的创作,他基本摒弃了外在的强烈的戏剧冲突,但又不全靠写实性的细腻描写。他把冲突和情节的进展集中建立在人物的内心活动上,扣住人物间的情感冲突来展开情节。这种主客观的融合所创造的特殊的意境美通过一系列优美的视听语言表现出来。

影评结语:威尼斯电影节评委们曾在观看该片后激动声称:“这部影片让我们进入了从来没感受过的另一个世界”,他本来就不了解中国底层生活,况且我们国人不了解的也很多,我认为这只是对中国现实题材无奈的一种怜爱。现在,我特别想再看一遍《小武》。

(完)/梅克拉

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