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美姐影评


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“二人台的张扬喜剧”(美姐影评)
《美姐》是一部致敬农村二人台戏曲艺术的喜剧电影。

对于电影《美姐》的关注始于2010年在网络上热播的导演处女作《光棍儿》,那是一部非常生猛的电影,原滋原味的农村性喜剧,视角与品质类似纪实短片。影片关注的冲突是广受欢迎的农村素材,里面70年代农村老光棍的性苦闷和复杂到颇具喜感的感情线索着实惊人,并没有像以往认知里的通俗和封建。

在如今的电影市场,不仅仅是艺术电影人才青黄不接,投资缺乏和新媒体的冲击都使得第五代的电影主题被淹没了,想象力的成长就变的更尴尬了。难得冒头的《光棍儿》选择不在小圈子传播而在网络上播出,播放量还不错,尽管处境怜悯但也有些许安慰;好在在《美姐》里导演还有勇气延续农村人的感情这一题材,并且上了院线,这是喜人的。在笔者的原则里检验一种导演风格的成败与否,一则是导演技术的成长,二则是导演作品的延续生命力,在这里《美姐》是成功的。

纵观《美姐》全片,主角依然是农村的非专业演员、戏台依然是临时搭建,但是制作班底却硬气了不少。无论是在配乐、镜头、画面和色调上影片都有了很大的提高,够上院线的标准,更何况还加入了一些商业的元素。扭曲的臭女子和臭铁蛋代表着中国西北农村的年轻男女,在他们苦闷的生活里,感情这一东西显得那么贫瘠,没有自豪的表达也没有好的土壤;任青春渐远,挣扎和认知都是无力的,这样的处境与意境只能成为聪明人的生命感悟,并为你编制一个更美好的结局,用回归昭示再见。铁蛋儿告诉了我这个道理。

在这样一个故事内核上,《美姐》让我们都看的明白并为之鼓掌。

但是《美姐》这部影片也有一些难掩的瑕疵,那便是商业化的契机并没有仅仅是停留在影片尝试的层次,尽管注入的隐晦却贯穿在全片的主题段落里。对于二人台的频繁切换和赞颂已经打破了影片原本的命题,加之戏剧冲突的单调和对于生活对白的掩盖已经对该有的流畅感做了无情的切割。作为亮点的二人台和农村喜剧已经喧宾夺主,改变了故事本该有的魅力和深度,如果抛去新鲜感,那么该片将变得很难投入情感;因为没有一个人在鲜活的捧着它,去专注挖掘历史与生活里的角色,人物刻画亦是如此。

对喜剧的运用、对桥段的抒情和对主题的镀金;这样的方式去运作能体现自己技巧的院线电影应该是无可厚非的,但是从影片中过多看似别出心裁的转场和分割,已经足以看出导演还没有这样的功力,或者是没有一个符合他的环境。

在近来几部呼声很高的国产艺术影片里,美姐的上映肯定是格外耀眼的,但是其它几部影片安心于故事的描绘,美姐却像一个担心的创业者,从剧本伊始便有所惶恐。在笔者看来影片的质量还可以提高,如果重写开头成一种假设,将后面的故事细化延长成一部长篇,同时加入一些特写镜头,影片将变得更有生命力。

不像商业电影的标准,艺术电影的好坏是很好评价的,但是在笔者的仔细解读下,《美姐》仅剩是一部致敬农村二人台戏曲艺术的喜剧电影。

(完)/梅克拉

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