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白日焰火影评


白日焰火

“将醉的刺夜行”(白日焰火影评)

柏林金熊的振臂高呼将《白日焰火》这样一部带有独立风格的艺术电影推向了各大媒体,解读亦纷至沓来,导演的坚持和廖凡的埋没令人称赞,忠实粉丝和电影从业者都一致叫好,这是一次对电影行业的尊敬,不谈商业。

这部作品终究还是面向国内观众了,评价没有想象中的火热,业内和普通观众都比较一致:不错的片子。但是不可否认这部片子被寄予的希望不仅仅是影片本身的质量,还代表了一种艺术属性,这类型影片在票房和市场上的突破对中国电影有很大的促进作用,于是片方在宣发上做足了努力,各方也出力支持,表现也可圈可点。在一个时间的节点上你可以获得很多,同时也需要肩负很大的责任,《白日焰火》是逃不了的。

回到这部片子本身,我最大的感受是低于预期,缺少惊喜。为什么是低于预期,主要在于影片中有关艺术的部分没有渗透——多种电影元素与表演的碰撞。作为一个连环案件的解剖者和受害者,张自力的表演相当油条和内敛,一个市井小人物对事很无力,成为了一个相当落魄的参与者,但是结局却做了一生中比较轰动的事情,回归正义,怀念爱情。作为一个侦探犯罪剧来看这是一个故事的戏剧转折,但是这种转折却也是顺其自然,很有生活气息;吴志贞也是如此,被压抑,秘密藏久了,被抓反而轻松了,笑了。这些都是在一个黑色犯罪的框架下,对小人物进行了一次提升降落的起伏,达到还原人性本貌的效果,这些都是创作者的艺术表达,但是缺乏个人理解过程的描述。即使有暗示但是得细抠和本人结合讲解才能完全熟透,比如张自力和吴志贞的爱情是谁先开始的和各自的转折点是什么时候都会使戏剧点有很大的区别。演员塑造的形象是一个人物的特性,细微的表演是内心的波动,这样的波动在一个犯罪奇案里面是最核心的色彩,是最透最值得掂量的东西,可以牵动观众情绪和深化主题。笔者提到的这些重点都是为了说明这部影片最核心的东西其实没有与电影元素产生有力的碰撞,去呈现一个惊喜和令人佩服的状态。

继续说,影片伊始就有一个很大的优点,还原90年代的东北县城面貌,煤炭、列车、寒冰、皮袄和小车。附加在这些上面的是黑色冷峻的画面风格,情绪强烈,还原的事物到还原的真实情感,使得黑色情绪深入人心。尽管真实,但是进入到戏剧处理之间有一个隐忍的桥梁,不光是人物情绪的过渡,也有对生活气息的收敛,所以有很多观众会反映东北味不够。这份收敛也带来了一些坏处,画面和剪辑处理方式单调,像维稳和青年导演式的剪裁,对白太起范和不如意,不停的配乐简直是煎熬,安静的处理会更有反差。这些东西融合起来所给予影片的支撑很少,我的意思就是故事出彩、演员出彩、拍这类型影片的决心出彩,但是电影技术的作用太少。反而一些喜剧包袱,廖凡的屌丝一扑和王景春的性变态却成为了影片的最大看点。

笔者个人很喜欢这个故事,犹如“慰平生兮吾将醉,吾将醉兮发狂吟”。难免抚慰,白日焰火是一种苍白的赞美—无论人性的包庇与利用,张自力和吴志贞不仅仅是有过一次性贿赂,还有一段平常冲动的感情。

(完)/梅克拉

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2 克拉 响应 “白日焰火影评”

  1. 红曲说道:

    还算不错的电影了

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